以散文家身份获奖的舒婷，掩饰不住自己的兴奋，“晴空一声爆响，天上掉下一个大馅饼，忽然就把自己给砸到了！”

　　现如今的舒婷，更愿意对人们亮明的身份是散文家，而不是诗人。她坦言，“写诗并且成名，是那个风云年代给予我的恩宠和厚待，我深感惭愧。因此，年度散文家的奖，比起其他诗歌奖项，对于我个人更具有特殊意义。”

　　记者问她，您阅读当下的诗歌作品吗？有什么感受？舒婷这样回答：“我很少阅读当下的诗歌作品。我右眼高度近视1800度，左眼黄斑裂孔接近失明，阅读变得越来越困难。”

　　舒婷称：“出于对优美汉语的沉迷和膜拜，我‘失足’的第一口陷阱是诗。”应该说，正是诗歌使舒婷的名字印在了一代人的记忆中，很多人由于热爱她的文字而有了和她心灵相通的感觉。在那个特殊年代，是诗歌成就了舒婷。但一路走来，已经是中国作家协会主席团委员、福建省文联副主席的她，更希望自己能够通过散文或者其他形式被公众接受。

　　今年3月，她在北京参加全国两会的间隙，曾在逛商场时听到几个售货员指着她交头接耳，“那不是舒婷吗？哦，不就是那个‘致橡树’吗？！”类似的情形这些年已经不少了，舒婷自嘲：“由于诗，我被当成一种专门分泌糖浆的植物了。在那棵‘老橡树’的阴影下，好多年我都觉得呼吸困难。”

　　获奖之后，舒婷感慨颇多：“诗歌像绸缎般高贵、优雅，充满理想主义的光辉，曾经把年轻的我，引向字字珠玑、语不惊人死不休的困境里。当我把重心倾向散文时，我深知不能在散文中如此‘传承’下去，我不愿意在新开垦的散文里移植一个诗歌的旧我。”

　　有评论说，舒婷的散文，有诗的底蕴以及诗的颜色。在舒婷的诗歌中，理想主义尽情张扬，而她的散文，从题材上看，更纯美也更生活化。对这些评价，舒婷的反应很平静，“两种文体在价值上应该有所侧重。我不愿也不能在我新裁的布衣下，露出旧装的棉袖。如果它们暗香相溢，那是我的气脉所致，是刻意追求不来的。从前写诗纯粹发自内心，不知道它是‘大我’还是‘小我’，而今写散文依然是来自本能。”

　　与舒婷聊天，识相的记者根本就不提诗歌这回事。甚至更多时候，舒婷的态度是“不好意思，我不接受记者采访”。舒婷对记者的拒绝，或许是她不想再对有关诗歌的事进行评说了，然而，采访这样一个曾经红极一时的大诗人，诗歌的命题却又是无法回避的。

　　舒婷眼中，诗歌是丝绸，散文是棉布，“有时候我们热爱丝绸的抚摸，但是现在似乎棉布更适合人类的身体”。“在缺少诗歌阅读和暂停诗歌写作的情况下，我只想保持对诗歌的敬畏，保持对诗歌敬畏最简单的方式，就是洁身自好。”舒婷这样说。事实上，从1996年开始，舒婷已经很少创作诗歌了，“而且，以前，我写诗的速度也不快”。

　　当下的舒婷，迫切期待公众能够记住她的散文家身份，她自称，她的散文创作已经有40年历史了，她的第一本散文集《心烟》，1988年由上海文艺出版社出版，其中收进了1970年至1987年的散文随笔。迄今为止，她出版的散文集有10多本，版本与字数远远超过她的诗歌总量，散文才是她写作的老本行。“可是，走来走去，人们还当我是诗人”。