霜天万类亦祥云
——潘万祥书艺散论
文/刘晓林

　　试从绝顶高呼：问、问、问，这半江月谁家之物？
  　且向危楼俯首：看、看、看，哪一块云是我的天？
  　今借望江楼佳联尾句一用，作为开篇。
  　每个人都行走在自己的路上，或轻松，或沉重。每个人都在寻找着自己的人生坐标，或茫然，叵洞察。千年事幻沧桑里，真才子，哪管黄鹤早去，青莲来迟。万祥先生也在行者之列，然艺海无尽——行于艺者，其行途更幽深，更难测。
 　 书随思行，先谈潘氏艺道。
 　画坛国手黄氏宾虹尝言：“唐画如麴，宋画如酒，元画如醇，元代以下，渐如酒之加水。时代愈近，加水愈鑫，近日之画已有水无酒，故淡而无味。”书画同源，关于书法是否可以移用黄氏论画心得，有待商榷。不过有一点是可以肯定的：越古老的，越有味道；越接近事物源头的，越经得起推敲。潘氏越时清、过宋元，绕盛唐，遥追先秦两汉——数十年来，他耽溺于大篆。
  　不息为体，日新为道。寒来暑往，他朝夕侵淫于书艺。忘寝之事常有发生，囊中羞涩亦时有发生。西伯拘而演周易；仲尼厄而作春秋；屈原放逐，乃赋离骚；左丘失明，厥有国语；孙子膑脚，兵法修列；不韦迁蜀，世传吕览；韩非囚秦，说难孤愤；诗三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也。他从历朝先贤身上学会了不息，学会了玉汝于成。古今往来，大成者，必专注。凡是与篆书有关的资料，万祥先生竭其能一一阅尽，详记于心。久观先生之作，得如下一已之论：其大篆作品既重线条结构多变性，又顾及偏旁部属的灵少有性，读其书有一种异乎寻常的亲切之感。其大篆作品既粗犷雄壮，又娴雅疏秀，刚健中寓婀娜，遒劲处见婉媚，似静还动，如奇反正，韵味无穷。《钟山风雨》、《滕王高阁》、《大江东去》可作一斑窥豹之证。
  　穷源竟流、心无旁骛已略论，转益多师对其艺途之助亦不可少。
  　魏晋建安七子，盛唐李杜并出。环境与人之重要性不言而喻，尤其人文环境更是重要。莫朴、蔡天石、黄叶村诸贤无不是博学之士，万祥先生与诸贤交往甚密。交往密，故受益多；受益多，故知不足；故艺精进。
 　一纸散论，不能尽备。数言草草，未计详略。潘氏可述之处多，家学渊源、幼学之趣，不一而足。万祥先生已获兴誉无数，窃以为与其艺仍不纹衡。假以时日，必告于天下。
 　清人叶燮有“境一而触之人心不一”之叹，我之于万祥先生身上又看到了什么？
 　岁月无痕却烂漫无边。霜天万类时，天边已飘来祥云。