记者手记：

　　对他的专访早在6月16日。他应第11届上海国际电影节主席王家卫之邀，就“城市电影”话题与王家卫对话。近年来，陈丹青因频繁在自己的本行绘画之外，就音乐、文学、电视、城市建筑、教育体制、甚至时尚等若干领域有掷地有声的发言，

　　被称为“公共知识分子”。而他谈电影，不仅熟悉中外电影史作品，更有独特解析视角。看过他某次谈法斯宾德的讲演稿，从电影史甚至文化史切入，对这位德国前卫导演作出了独到的分析，印象深刻。于是，约他谈中国电影，期待惊喜。

　　采访就在他和王家卫的对话后进行。话题由他在这场对话中使用频率最高的一个词“流氓”开始——为何赞扬王家卫要以“流氓”来形容？为何期待中国影坛该多出“流氓”事实证明，这个在传统话语体系里注定易让人做负面解读的词，确实被大批媒体故意“误解”而炒作了。

　　彼时，他和韩寒在某聊天节目中说到几位文学前辈文笔不好，正被舆论大肆声讨，陈丹青希望稍微冷却后再出这篇访谈，因此这篇访谈延至今日刊出。

　　谈韩寒

　　到了韩寒他们终于换一套思路话语了。今天的媒体空间，应该是像韩寒这样说话，别像我这样。

　　晶报：为什么表扬一个人时如此爱用‘流氓’这个词结果，被媒体广泛引做标题，您又很不满，觉得被误解了。“流氓”这个词，在您这儿，究竟是怎么解读的?

　　陈丹青：大家现在太乖了嘛!我所谓的“流氓”是形容词，意思是草莽英雄，有股生气、野性，很泼辣，敢作敢为，藐视陈规。我说家卫是“流氓”，是我看他在国际电影节上拿奖，走上台很坦然，很自信，他的影像也是这样，出拳很猛……到了第二天，报纸题目就变成：陈丹青说王家卫是流氓。媒体这种做法就是名词意义的流氓。

　　晶报：和王朔的“我是流氓，我怕谁”的“流氓”又有何不同?

　　陈：王朔也在用形容词——他的句式是典型老北京市井语言的逻辑，好比要来寻衅，先来自贬，说：“我他妈不是人，我瞎了眼!”其实重要的是下一句：我怕谁?!流氓通常指坏人，无赖，有人性骚扰，女孩子会惊叫：你耍流氓!其实从前江湖上说的流氓是指格外仗义的流民，指所谓“草莽气”，等而下之的人，就成了后来尽干坏事的流氓。

　　晶报：那按您的标准，韩寒也算“流氓”了(笑)。这是您喜欢韩寒的重要原因么?

　　陈：不说了，说了又会……(没事儿，说说吧。)韩寒可不是流氓，他很斯文，很腼腆。他就是我做我自己，我表达我自己。我们身上奏效的那些意识在他那儿不奏效了。你拿现在各种大道理哄他吓唬他，不可能。他在几个大问题上的发言很过硬，抵制家乐福、火炬问题、捐款问题等等。我们这代的人格还很幼稚，动不动国家民族时代等等大概念，老一套教育又没变，所以70后80后许多青年也遗传了我们的基因。可是韩寒没受影响，很简单，你问我文坛，“文坛是个屁”!我心里也这么想，但我不敢讲，我不怕流氓，但是怕人民，怕大多数。

　　出色的80后喜欢讲具体感受，不玩大字眼。我女儿懂事后常常听不懂我们在讲什么，我从孩子那儿明白了话语问题，所以回国后跟年轻人相处没碍。到了韩寒他们终于换一套思路话语了。今天的媒体空间，应该是像韩寒这样说话，别像我这样。

谈“文笔风波”

　　现在的问题根本不在文学、阅读，而是权威能不能说?个人意见能不能表达?

　　晶报：现在，你们关于“巴金、茅盾、冰心文笔很差”，以及“苏童、余华的小说看不下去”的言论，正被以超出正常文艺批评的方式受攻击。

　　陈：我们哪里是在文艺批评，不过是聊天嘛，只是旁边有摄像机，给播出了。这事没什么好说了。我和韩寒不代表谁，就是读者，读不下去，如此而已，要害是点了名，这不就炸锅了。其实中国人私底下什么不说啊/，这事根本不在文学，而是权威能不能说?个人意见能不能表达?集体乖顺的另一面，就是很凶，集体表态，集体声讨。

　　晶报：这次来上海有和韩寒再见面么?有谈到这事么?

　　陈：节目作完我们再没联系过。

　　晶报：对被外界误解，您通常愿意怎样面对?

　　陈：误解就误解了嘛。媒体的功能原本是传播与沟通，现在有些媒体就是制造误解，放大误解，巴不得误解。

　　(事件发生后，陈丹青一直没有正面回应过此事。韩寒在6月25日的博客中表态最后一次就此事发言：“这是一件正常不过的事情，我和陈丹青以一个读者的身份，表示各自不喜欢读某些作家的书和喜欢读某些作家的书，而不喜欢读某些作家的书是因为他们的文采不好。”